柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主妥否的意思是什么，妥否的用法(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂妥否的意思是什么，妥否的用法的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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