京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行当的主要类型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的(de)男性角色称为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮(bàn)演的人物(wù)的年龄、身份、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点(diǎn)，大(dà)致(zhì)分为(wèi)老(lǎo)生、小生、外、末(mò)、武生和(hé)娃娃生几(jǐ)类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都(dōu)是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中(zhōng)扮演(yǎn)各(gè)种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净(jìng)，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架(jià)子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架(jià)子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区(qū)别(bié)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上(shàng)男(nán)子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍(shào)剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主题的开场(chǎng)外(wài)，还(hái)在戏中扮演社会地位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南(nán)昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三(sān)个(gè)家门(mén)，约在清(qīng)代中叶初步定型(xíng)。

京剧(jù)的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须(xū)生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同(tóng)，可分为安工老生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(如扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文(wén)人(rén)等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的(de)翎(líng)子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生(shēng))、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷(qióng)酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别(bié)。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑(pū)等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的(de)前(qián)身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在(zài)南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大(dà)徽(huī)班(bān)陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北(běi)的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时(shí)又(yòu)接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些地(dì)方(fāng)民(mín)间曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至(zhì)民国得到(dào)空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地，成(chéng)为介绍(shào)、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文(wén)化(huà)的(de)重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京(jīng)为(wèi)中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变和发展，不是(shì)某个(gè)人凭空(kōng)臆造(zào)的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对(duì)生活现(xiàn)象的观(guān)察(chá)、体验(yàn)、综(zōng)合，以及对剧中(zhōng)岩塌(tā)角(jiǎo)色(sè)的不断分析(xī)、判断，作(zuò)出评价，才逐步形(xíng)成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴(dài)面具(jù)和参(cān)军戏(xì)副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾(téng)，滥觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂(tú)面(miàn)，形(xíng)成为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱与面具(jù)仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大(dà)量发(fā)展脸(liǎn)谱，可是加官(guān)、财神(shén)、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合(hé)使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的(de)由简至繁(fán)，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术一(yī)样，是和演员(yuán)一起出现在(zài)舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在(zài)中国戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有二百(bǎi)余年的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基(jī)础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一(yī)种写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图(tú)案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲(bēi)伤(shāng)或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映(yìng)年(nián)龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每个(gè)历史人物(wù)或某一种类(lèi)型(xíng)的人物(wù)都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐(lè)谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是(shì)来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类(lèi)型的人物为(wèi)采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用(yòng)，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用夸37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm张的手法表(biǎo)现剧中人的性格(gé)、心理和(hé)生理(lǐ)上(shàng)的(de)特征(zhēng)，以此(cǐ)来为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深(shēn)，本(běn)身就逐渐成为一种具有民族(zú)特色的(de)、以人的面部为(wèi)表现手段(duàn)的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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