古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文无法企及是什么意思，不可企及是什么意思字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是无法企及是什么意思，不可企及是什么意思一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(z无法企及是什么意思，不可企及是什么意思hōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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