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1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打是爵士(shì)舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急(jí)促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性(xìng)的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低(dī1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个白人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即(jí)在(zài)社会(huì)上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片(piàn)也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的基本(běn)特征(zhēng)(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察(chá)者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了(le)解些专业的(de)知识时经常(cháng)会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个(gè)人经(jīng)历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐(lè)资料来得准确(què)与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期(qī)新(xīn)奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进(jìn)或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式(shì)来连接(jiē)，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视(shì)作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么(me)意思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士是西(xī)方(fāng)的(de)一种贵族(zú)爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的(de)封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世(shì)袭的(de)时候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授予了一(yī)些(xiē)比较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港(gǎng)口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即(jí)兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑人(rén)文化(huà)和欧洲白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约(yuē)，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自(zì)由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合(hé)爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和评(píng)论(lùn)，立即在社会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的(de)专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们(men)想从(cóng)他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时(shí)经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话(huà)通常很(hěn)少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音(yīn)型(xíng)进行切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一(yī)般(bān)的学者在(zài)这一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究竟是什(shén)么(me)？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用语言(yán)来答复(fù)，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低(dī)音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一(yī)个(gè)稳定的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的上(shàng)方，则(zé)是重音位置不(bù)规则(zé)的旋律、和声和对(duì)位声部，它(tā)们惯(guàn)常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声部之间形成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白(bái)人的民谣和通俗(sú)歌曲(qū)中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在(zài)有关布(bù)鲁斯的(de)部(bù)分专门介绍(shào)），而(ér)爵(jué)士乐的(de)和声可以(yǐ)说是完全建立在(zài)传统和声的基(jī)础之上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之(zhī)处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成为销售量最大(dà)的(de)乐器之(zhī)一；长号(hào)能(néng)够奏(zòu)出(chū)其(qí)他铜管(guǎn)乐器(qì)做(zuò)不(bù)到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而(ér)在(zài)爵(jué)士乐队中大出(chū)风头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇的音(yīn)色以及最高音区的(de)几个(gè)音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以及后来出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其打击(jī)式的有力音响和(hé)演奏和弦的能力而(ér)占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐队中是很(hěn)迷人(rén)的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了(le)，1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭力使每一(yī)件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵(líng)活(huó)，最基(jī)本的(de)是两(liǎng)个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉(jí)他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见的编制是三支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不(bù)固定；木(mù)管组(zǔ)通(tōng)常(cháng)由四五(wǔ)支萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是(shì)别的木管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中音(yīn)的(de)，木管组(zǔ)会较多地使用其(qí)它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四(sì)个小提琴(qín)，在商品录(lù)音(yīn)带(dài)中经常可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发音方法和音色，无(wú)论是乐器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们(men)绝不会将它们与任何(hé)传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器(qì)或人声(shēng)对(duì)美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到真(zhēn)正的黑(hēi)人田间(jiān)歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富有(yǒu)特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异效果的(de)重要手(shǒu)段，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用(yòng)的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时也可能(néng)是力度）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种变化(huà)而产生(shēng)富有(yǒu)生(shēng)命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有(yǒu)变化(huà)的(de)，变化(huà)的(de)方向一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速(sù)度由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下向上滑(huá)到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非(fēi)文化和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)成为移(yí)居到(dào)城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥意(yì)思(sī)？

　　 jazz