柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人px;'>楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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