雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因省属国企和央企有什么区别 所有央企都是国企吗(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪省属国企和央企有什么区别 所有央企都是国企吗称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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