韩(hán)国三大娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已(yǐ)经被(bèi)讨论(lùn)了一(yī)个(gè)星期(qī)，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司(sī)”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收购(gòu)公(gōng)司(sī)的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩(hán)流时代早(zǎo)就已经结束了，变化最大的则(zé)是韩国的(de)女(nǚ)子(zi)团体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创(chuàng)韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时(shí)间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个(gè)女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推(tuī)出了少(shǎo)女时(shí)代(dài)，开(kāi)启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均(jūn)年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们(men)俏(qiào)皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间成为各(gè)大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首，在(zài)当(dāng)年的(de)韩(hán)国(guó)三大电(diàn)视台拿(ná)到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作(zuò)为开创(chuàng)了一个时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一(yī)度(dù)被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团(tuán)“三大”。对于国内(nèi)大(dà)多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正(zhèng)是(shì)从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩(hán)流输出至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一(yī)批(pī)在(zài)美国(guó)获(huò)得(dé)成功的韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前(qián)，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方(fāng)神起(qǐ)，大多数都(dōu)是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的(de)年轻(qīng)男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流的(de)追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代(dài)之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了(le)二代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女(nǚ)子(zi)团体。

性感风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来团(tuán)地位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少(shǎo)女(nǚ)时代也曾遭到男团(tuán)粉(fěn)丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群(qún)体(tǐ)，公司为了推(tuī)动少女时(shí)代(dài)的曝光度，让她们经常与男团互动(dòng)，一(yī)起做节目出广告，没想到却(què)适得其反，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱会(huì)时，台下的观众在她们(men)表演时(shí)关掉了手中的荧(yíng)光棒(bàng)与(yǔ)灯(dēng)牌，静默(mò)表示对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过(guò)这并不能够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发(fā)展(zhǎn)，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内外(wài)的(de)热度还在持(chí)续(xù)高(gāo)涨，韩国(guó)国内的女团也(yě)开始群雄争霸。随(suí)着(zhe)女团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为(wèi)了(le)打(dǎ)破女(nǚ)粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团(tuán)身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二(èr)代女团还在(zài)尽可(kě)能多地(dì)尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出(chū)女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到(dào)性感风(fēng)的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是(shì)K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但随着女(nǚ)团服装越(yuè)来越大胆，也(yě)有了更(gèng)多(duō)会被视(shì)作是(shì)“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过电视台的审核，有不少这段时(shí)期的女(nǚ)团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败(bài)给了女粉丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如(rú)今的(de)市场上，得女粉者才(cái)得(dé)天下(xià)。从第四(sì)代开始(shǐ)，女子(zi)团体的风格变(biàn)得更多元(yuán)。

而近年来(lái)韩国女权运动的(de)兴起(qǐ)又将女性主题叙事打(dǎ)造成了(le)韩国社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然也(yě)受到影响，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团(tuán)成员是被打造出的产物，被(bèi)动地(dì)接(jiē)受着大众的凝视(shì)。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒(méi)体看作是被造星工厂打造(zào)出的(de)完美偶像。

但如今的女团展抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来现出了截(jié)然不(bù)同的(de)一面(miàn)，她们每一(yī)次露面(miàn)都在传(chuán)递更(gèng)完整、更真(zhēn)实的(de)现代女性形象。

研(yán)究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢(huān)女性能够传(chuán)达(dá)一些赋权(quán)的(de)信息(xī)，即使(shǐ)它是一种被编(biān)纂和(hé)商业化的(de)信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流(liú)里能(néng)产(chǎn)生更(gèng)大利润(rùn)的还是男(nán)团。一(yī)直以来，女子团体(tǐ)的利润都低于(yú)男子(zi)团(tuán)体，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男子团体则被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的(de)。

流行音乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系(xì)，通(tōng)常(cháng)受众群体比较有限，而女(nǚ)团则(zé)旨在吸引更广(guǎng)泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其编(biān)舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台上(shàng)表(biǎo)演的机会。而男团一直(zhí)更(gèng)注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群(qún)体(tǐ)。

不(bù)过这(zhè)样的局面也许会在未来(lái)很快(kuài)发生(shēng)改变，一旦女团(tuán)投入更多资金(jīn)，她们(men)的(de)赚钱能力丝(sī)毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因(yīn)为(wèi)一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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