雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”函数奇偶性加减乘除判定口诀，指数函数奇偶性的判断口诀是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(函数奇偶性加减乘除判定口诀，指数函数奇偶性的判断口诀jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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