春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家？洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的(de)容(róng)颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看(kàn)着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以(yǐ)及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似代表什么(me)意思(sī)，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)的(de)全(quán)诗句，年年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁(shuí)的诗(shī)等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋(diāo)零(líng)而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却(què)依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人(rén)却不(bù)相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些(xiē)正(zhèng)值(zhí)青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已是(shì)半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜(yán)美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王(wáng)孙(sūn)寻欢作乐于芳树(shù)之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到处(chù)涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧(wò)病在(zài)床(chuáng)，便无(wú)人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又(yòu)能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只有黄昏的(de)鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对落(luò)花风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似，岁岁年(nián)年(nián)人(rén)不同。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无(wú)相(xiāng)识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本(běn)为年轻女子的(de)面部(bù)画妆，此(cǐ)代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易(yì)老的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的(de)感慨，绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来不免是白(bái)头老翁的今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女子(zi)和(hé)白头老(lǎo)翁的(de)具体(tǐ)命运加(jiā)以典(diǎn)型化，表现(xiàn)出(chū)这(zhè)是一(yī)大群(qún)处(chù)于(yú)封建社会下层的男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该同(tóng)病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去(qù)落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市(shì)盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生气勃(bó)勃(bó)，令人心醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光易逝(shì)，此时的洛(luò)阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以(yǐ)下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的(de)，实际上是(shì)由大(dà)自然的变化而联想到美的(de)短暂和人的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色改，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝而(ér)感叹红颜易老、生(shēng)命(mìng)无常(cháng)的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年(nián)人不同”两句，以(yǐ)优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现青春易(yì)老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述(shù)白头(tóu)翁一(yī)生的(de)经历。

　　白(bái)头老翁曾(céng)是一个美(měi)貌少年，从前他(tā)也(yě)常和公子王(wáng)孙一(yī)起，在(zài)树下花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了(le)。

　　这一(yī)段(duàn)通过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红(hóng)颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头翁的(de)怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时进一步抒(shū)发了对美的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗(shī)歌的艺术感(gǎn)染(rǎn)力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间(jiān)将化作白(bái)发的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼(ǎi)中发(fā)出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷(yí)的再创(chuàng)作，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前(qián)半的结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句(jù)是精(jīng)警的(de)名(míng)句，它(tā)比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠(diān)倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优(yōu)美(měi)，更在于(yú)强调(diào)了(le)时光(guāng)流(liú)逝的无情事实和听天由命的(de)无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同(tóng)”的(de)形(xíng)象(xiàng)比喻(yù)，突出了花(huā)卉盛衰有时(shí)而人生青春(chūn)不(bù)再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限制，更由(yóu)于要(yào)包(bāo)括所(suǒ)有(yǒu)不能掌握自己命(mìng)运的可怜人(rén)，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关(guān)于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反(fǎn)映人们(men)爱惜(xī)诗人(rén)的(de)才华(huá)，同情(qíng)他(tā)的(de)不幸，也表明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自(zì)成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易(yì)逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优美，音韵和谐(xié)，艺术(shù)性(xìng)较高，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容(róng)，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意(yì)柔(róu)婉华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少有文华，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中(zhōng)国人特有的(de)花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候一花(huā)，直(zhí)到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二(èr)十四(sì)番(fān)花信。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也(yě)逐渐由北风变成了(le)东风(fēng)，冰雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这(zhè)个句(jù)子的出(chū)处是

　　出自一幅民间(jiān)的对(duì)联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù);你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借(jiè)此(cǐ)表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租(zū)运(yùn)年春季(jì)如(rú)约而至，到(dào)了(le)花(huā)期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照(zhào)一定的季节时令而活(huó)动的(de)，其活(huó)动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶(yè)黄(huáng)和叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自(zì)然的变(biàn)化(huà)，发(fā)明了“二(èr)十四节气(qì)”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气(qì)。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿(gǎo)的三候(hòu)分(fēn)别(bié)为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫(chóng)始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知(zhī)落入了(le)谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹息的(de)。

　　关于(yú)春有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花(huā)相似出(chū)自，年年岁岁(suì)花相似是谁的(de)诗等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城东的(de)桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李花(huā)因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人(rén)却依旧对着随风飘零(líng)的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死(sǐ)之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可(kě)怜(lián)，然而(ér)他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙(miào)舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处(chù)涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春行乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘(liú)希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还(hái)对(duì)落(luò)花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如(rú)丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒(shū)发人生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒发世(shì)事(shì)变迁、富贵(guì)无常的(de)感慨(kǎi)，以“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来不免是(shì)白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现出(chū)这是一(yī)大群处于封建社会下层的男女(nǚ)老(lǎo)少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城(chéng)春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生(shēng)发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的落花(huā)生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所(suǒ)感(gǎn)伤的(de)，实际上(shàng)是(shì)由大(dà)自然(rán)的变化(huà)而(ér)联想到美的短暂(zàn)和人的生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现的是因(yīn)为(wèi)春光(guāng)的流逝(shì)而感叹红(hóng)颜易老、生(shēng)命无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地(dì)表(biǎo)现世事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人(rén)还对(duì)落花风”则揭(jiē)示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙永恒(héng)的(de)客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的(de)对句集(jí)中地表(biǎo)现青春易老世事无常的感叹(tàn)，富(fù)于诗的意(yì)境，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一(yī)生的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年(nián)，从(cóng)前(qián)他也(yě)常和公子(zi)王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾(céng)经历(lì)过的一段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白头翁(wēng)从红颜到老病、从游(yóu)乐(lè)到(dào)孤苦(kǔ)的(de)生(shēng)活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂(chuí)老白(bái)头翁(wēng)的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进一(yī)步(bù)抒发了对美的短(duǎn)暂和生命(mìng)的有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而(ér)增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将化作白发的(de)老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场(chǎng)所，如今(jīn)只有(yǒu)几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出(chū)几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精(jīng)警(jǐng)的名(míng)句(jù)，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时光流(liú)逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于要(yào)包(bāo)括所有不能掌握自(zì)己命运(yùn)的(de)可怜人(rén)，其中也包括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不少关于(yú)这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的产生与流传(chuán)，既反映人(rén)们(men)爱惜(xī)诗人(rén)的(de)才华，同(tóng)情他(tā)的不幸，也(yě)表(biǎo)明这诗情调也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融会(huì)汉魏(wèi)歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术(shù)经验，而自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式(shì)抒情的(de)手法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交(jiāo)织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺(yì)术(shù)上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压(yā)抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃(qì)她的(de)情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语言(yán)优美，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受推崇(chóng)，历(lì)来传为名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介(jiè)：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士(shì)，美姿容(róng)，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以(绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人yǐ)歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽(lì)，且多感伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少有文(wén)华，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的意(yì)思是：

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就(jiù)像每(měi)年(nián)春季如约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡口，种下(xià)一(yī)路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有(yǒu)的(de)花(huā)事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨牡丹(dān)花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的(de)世界(jiè)也就变为烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民(mín)间的(de)对联(lián)春有约(yuē),花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁(suì)年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每租(zū)运年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年(nián)没(méi)樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自(zì)然界的(de)花(huā)草树(shù)木(mù)、飞禽(qín)走兽，都是按(àn)照一定的(de)季(jì)节时令而(ér)活动的，其活动(dòng)与气(qì)候变化息息相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽(yá)、发(fā)叶、开花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都(dōu)与气候变化(huà)相关灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自(zì)然的这些节(jié)律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自(zì)然的变(biàn)化(huà)，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三(sān)候对应的(de)花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

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