华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思-绿茶通用站群

华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名(míng)画(huà)被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世界的(de)各个(gè)地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名(míng)画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完(wán)成(chéng)于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实(shí)，后(hòu)来成为立体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么(me)新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔(ěr)走得(dé)太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也(yě)确(què)乎有些不同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔(ěr)在这幅(fú)画(huà)中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了(le)一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族(zú)的(de)维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代(dài)约在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎(hū)影响了(le)三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意(yì)义(yì)的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的(de)重大转折，而(ér)且也(yě)是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发(fā)了立(lì)体(tǐ)主义(yì)运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一(yī)个多雾(wù)的(de)早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世(shì)界(jiè)上价值最高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘(huì)画是(shì)人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手(shǒu)中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵(guì)的(de)东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界十大(dà)名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多(duō)言，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能(néng)是受其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思)着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学分析(xī)后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的(de)绘(huì)画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就(jiù)会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的(de)经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的(de)正中间,他的门徒(tú)们(men)分别坐在(zài)他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒(tú)们(men)说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来(lá华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思i)说对(duì)于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举(jǔ)行的(de)凳念塌(tā)国(guó)际博览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是(shì)无辜(gū)平民华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为(wèi)了随处(chù)可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是(shì)唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的(de)天空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团(tuán)巨大(dà)的黑(hēi)色火(huǒ)舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出(chū)画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经(jīng)深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到(dào)了他心中这(zhè)世界上最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾(céng)说(shuō)这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三(sān)节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔(ěr)的学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的(de)身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风(fēng)格去(qù)要求，确(què)实存在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去(qù)认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性的东(dōng)西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思(sī)考，才能创造(zào)出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还(hái)向我们(men)展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画(huà)面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家(jiā)狂热般的(de)生命(mìng)激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出(chū)自(zì)己(jǐ)的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达(dá)到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤(fèn)，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上(shàng)作画(huà)的(de)，整(zhěng)个壁画(huà)面积(jī)达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画中亚当(dāng)的(de)形象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术(shù)家(jiā)在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同(tóng)时(shí)代(dài)人深(shēn)刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满精力(lì)的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华，不论在(zài)什么(me)情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人观(guān)后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在(zài)以后的(de)十几(jǐ)年中竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画(huà)得到(dào)空前的发(fā)展，甚而波及到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。