雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)健康码可以扫出个人信息吗，健康码可以扫出个人信息吗升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(健康码可以扫出个人信息吗，健康码可以扫出个人信息吗fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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