古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　卅是什么意思，卅是什么意思,读音　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实(shí)是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(s卅是什么意思，卅是什么意思,读音huō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧卅是什么意思，卅是什么意思,读音童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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