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香港区号是多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一(yī)位意大利人从(cóng)巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被报道(dào)出来之(zhī)后(hòu)，惋(wǎn)惜名画(huà)被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世界(jiè)的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载(zài)，画(huà)上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大(dà)的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较(jiào)写实，后来(lái)成为立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是(shì)在(zài)凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极大的(de)抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了(le)一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉(lián)布(bù)莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚(yà)维农的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺(yì)术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也(yě)是(shì)两方现代艺(yì)术(shù)史上的(de)一次革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被(bèi)称之为整个(gè)印象(xiàng)派和他不(bù)人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的(de)一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易(yì)接触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十(shí)大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的(de)画，位(wèi)居(jū)世界十大(dà)名(míng)画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时(shí)期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来(lái)自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人(rén)们(men)用科学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么(me)就会看(kàn)到一个动态(tài)的(de)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国(guó)者认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用(yòng)意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们(men)分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是(shì)他(tā)们(men)最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇(qí)的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在(zài)在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中(zhōng)有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了解西方历史的人来(lái)说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达的意思和(hé)意(yì)境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物香港区号是多少不同的(de)神(shén)态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画(huà)的细(xì)致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的(de)悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何(hé)线(xiàn)的(de)组合，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯(sī)战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名(míng)画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在(zài)已经成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代(dài)文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)香港区号是多少迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约(yuē)现代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病(bìng)的(de)困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格(gé)去要求(qiú)，确(què)实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造(zào)性的东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规(guī)则之外来思考(kǎo)，才能创造(zào)出新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课(kè)本(běn)上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能(néng)有人能理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者(zhě)说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似(shì)乎成为(wèi)最(zuì)具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳香港区号是多少斯诞生时的(de)情(qíng)景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出(chū)色，人(rén)物与自然(rán)背景也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的(de)未来(lái)不(bù)是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提(tí)切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这(zhè)副画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写实(shí)的基础上非(fēi)同寻常的理想加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力(lì)的(de)老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大(dà)名(míng)画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的(de)最(zuì)难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似(shì)乎(hū)受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这(zhè)幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得(dé)到(dào)空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐(lè)上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。