雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(g足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务è)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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