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东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵(jué)士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出错或非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国(guó)的(de)一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或(huò)是(shì)什么(me)意思？为什么有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士是西(xī)方的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的，但(dàn)是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就(jiù)能世袭(xí)到子爵的(de)头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授(shòu)予的爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于(yú)美(měi)国，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文化和欧洲(zhōu)白人文化的(de)结合(hé)。

　　20世纪前东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿十几年(nián)爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一事(shì)件进行了报(bào)道和评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿

　　时(shí)，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与观察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的(de)关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终(zhōng)要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十(shí)世纪初(chū)期(qī)新(xīn)奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化(huà)地变(biàn)换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为(wèi)爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全(quán)这么认(rèn)为，他们(men)中大多(duō)数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美(měi)国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时(shí)始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著(zhù)名的爵士(shì)乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规(guī)律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低(dī)音的上方，则是重音位(wèi)置(zhì)不规则的(de)旋(xuán)律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用的(de)切(qiè)分音效(xiào)果与规律的低音声部(bù)之间(jiān)形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的(de)民谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的(de)成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门(mén)介绍），而(ér)爵(jué)士乐的(de)和声(shēng)可以说(shuō)是完全(quán)建立在传统(tǒng)和声的(de)基(jī)础之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用(yòng)的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成(chéng)为销售量最大的(de)乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新(xīn)奇(qí)的音色以(yǐ)及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及后来出现的电吉他(tā)则以其打击(jī)式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大提(tí)琴）的(de)地(dì)位(wèi)相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷(mí)人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无(wú)人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音量的控制(zhì)上(shàng)都尽量溶入(rù)整体的(de)音响之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐(lè)手们(men)竭力使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本(běn)的是两(liǎng)个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲(qū)乐(lè)队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木(mù)管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器(qì)仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编(biān)制(zhì)是三支小(xiǎo)号和两支(zhī)长号，但这个数(shù)目并不固定；木管组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木管(guǎn)乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业(yè)性的(de)（有时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会(huì)较多地(dì)使用(yòng)其它的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时(shí)还加上三四(sì)个小提琴，在商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常(cháng)可以听(tīng)到这(zhè)类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐(lè)的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是(shì)乐(lè)器(qì)还是人声(shēng)，这些(xiē)特征都足(zú)以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大多(duō)来源于用(yòng)乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听(tīng)到真正(zhèng)的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺(cì)耳(ěr)到(dào)柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更加入(rù)了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成特异效果的重要(yào)手段，在(zài)这(zhè)些技(jì)巧中最常用的(de)是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生命力的(de)音响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖(dǒu)动的(de)幅(fú)度和速度(dù)，更加强了这种技(jì)巧的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在(zài)美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后(hòu)代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐(lè)传(chuán)统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的(de)黑人的音乐家。