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  十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下(xià)一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上(shàng)下蝉(chán)联。

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  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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