雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐郑业成是否已婚 郑业成是几线演员宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，郑业成是否已婚 郑业成是几线演员竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱(ài)的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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