京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种角(jiǎo)色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的年(nián)龄、身(shēn)份(fèn)、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外(wài),其他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内(nèi)行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身(shēn)份(fèn)的女性的一类(lèi)角色(sè)的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净(jìng)、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风(fēng)格(gé)上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥(ní)”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末(mò)本(běn)正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂(zá)剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧(jù)情梗概和(hé)剧目主题的(de)开场(chǎng)外，还(hái)在(zài)戏中扮演(yǎn)社(shè)会地(dì)位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子(zi)，包括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须(xū)生(shēng)(老(lǎo)生)、红生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的(de)重(zhòng)要行(xíng)当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧(jù)中人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚(hòu)底靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴(xuē)的(de)称短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故(gù)反其意(yì)为‘‘净”净行分如(rú)下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的架(jià)子花(huā)脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司(sī)引戏(xì)职能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大(dà)区别。

戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时　　 丑行又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用(yòng)胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十(shí)五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南(nán)方演(yǎn)出的(de)三(sān)庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进(jìn)入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的(de)部分剧(jù)目(mù)、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至(zhì)民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播中(zhōng)国传统(tǒng)艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京(jīng)为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆(yì)造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺(yì)术实践中(zhōng)，对生活(huó)现象的观(guān)察(chá)、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断分析、判断，作(zuò)出评(píng)价(jià)，才逐(zhú)步形成了一整套完(wán)整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当(dāng)之一(yī)，是京剧和某些(xiē)地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净(jìng)的涂(tú)面逐渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理论家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文(wén)说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具(jù)仍然交(jiāo)替使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的(de)贵(guì)州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大(dà)剧种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财(cái)神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演艺术一样(yàng)，是和演员一(yī)起(qǐ)出现在舞台上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽(suī)只(zhǐ)有二百余(yú)年的历(lì)史，但与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它发(fā)展快，流(liú)传广，深受人民群(qún)众的(de)喜爱，有广泛的(de)群众基(jī)础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在(zài)中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的(de)脸谱总(zǒng)是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直来(lái)反映(yìng)年(nián)龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是(shì)具有(yǒu)民族特(tè)色的一种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类(lèi)型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用(yòng)某些色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的(de)色画(huà)方(fāng)法(fǎ)，基本(běn)上(shàng)分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官(guān)部位(wèi)和面(miàn)部的(de)纹(wén)理，用(yòng)夸张的手法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理上的(de)特征(zhēng)，以此来为整个戏剧(jù)的情节(jié)服务(wù)，可(kě)是(shì)发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到(dào)深(shēn)，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族(zú)特色(sè)的(de)、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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