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  十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离49是质数还是合数为什么是奇数,49是质数还是合数为什么不是奇数披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的(de)对(duì)仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下(xià)阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下(xià)蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的49是质数还是合数为什么是奇数,49是质数还是合数为什么不是奇数韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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