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新冠疫苗接种后多久更新健康码，新冠疫苗接种后多久更新健康码信息世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画排名，世(shì)界十大名(míng)画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成(chéng)为立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安和对自(zì)身(shēn)悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大(dà)的抨(pēng)击，人们说，作为达(dá)维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于(yú)引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以(yǐ)大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一(yī)名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情新冠疫苗接种后多久更新健康码，新冠疫苗接种后多久更新健康码信息(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的(de)一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大(dà)幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画(huà)布代(dài)替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名(míng)以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且(qiě)也是(shì)两方现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破(pò)，它(tā)引(yǐn)发了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一幅(fú)题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为整个印(yìn)象(xiàng)派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史和(hé)思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界上所有的(de)人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在(zài)看着你(nǐ)的(de)女人的画，位居世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲(qīn)之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来(lái)自中(zhōng)国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家(jiā)通过多光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就(jiù)会(huì)看到一(yī)个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接(jiē)的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大(dà)利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅(fú)画的，他(t新冠疫苗接种后多久更新健康码，新冠疫苗接种后多久更新健康码信息ā)画这幅画(huà)的真正用意是什么(me)，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念(niàn)塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的(de)注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的(de)手法相结(jié)合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经(jīng)成为了随处可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依(yī)然(rán)会很单纯(chún)的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向北(běi)，左边的柏(bǎi)树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面(miàn)，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁(zào)动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深(shēn)受精神病的(de)困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态下梵高(gāo)看到了(le)他心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最(zuì)早在(zài)巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背部(bù)至少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与(yǔ)规则中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在(zài)规则之外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学(xué)的美(měi)术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人熟知的(de)一(yī)幅(fú)作品，或者说(shuō)它(tā)是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能(néng)在最平常最简单的东(dōng)西中表达出自(zì)己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态(tài)和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写实(shí)的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的(de)相互交流，这里表(biǎo)现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而(ér)美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造(zào)者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华(huá)，不论(lùn)在什么(me)情况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十大(dà)名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史上将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的(de)立体主义绘画得到空前(qián)的(de)发展，甚(shèn)而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣(míng)。