雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因阿富汗是哪一年灭亡的为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：阿富汗是哪一年灭亡的傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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