雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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