《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的(de)书面记(jì)载(zài)，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大(dà)的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画(huà)风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为(wèi)巴黎(lí)世(shì)界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格(gé)尔走得太远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以大半个(gè)后背展现给(gěi)我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们(men)的视觉出(chū)了毛(máo)病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之(zhī)处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯的(de)诞(dàn)生》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟(wěi)大的艺(yì)术(shù)家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完(wán)美，他的(de)风格几(jǐ)乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人(rén)物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术(shù)史上的一次革命性突破，它(tā)引发(fā)了(le)立体主义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价(jià)值最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最(zuì)容易接触到，也是(shì)学(xué)习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行榜，而(ér)其(qí)背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史(shǐ)和思(sī)想(xiǎng)比(bǐ)中国(guó)十(shí)大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着你的(de)女人的画，位(wèi)居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的(de)爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其(qí)父(fù)亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是中国(guó)的(de)景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了(le)三(sān)种不同的(de)绘(huì)画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如(rú)果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘(mì)密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他(tā)的(de)门徒们分别坐(zuò)在他(tā)的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第二(èr)位，同样是来自(zì)达芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说(shuō)你们(men)中(zhōng)有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了(le)解(jiě)西方历史的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达(dá)的意思和意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的(de)神态(tài)、手势、眼神以及一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际(jì)博(bó)览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙内战期(qī)间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军(jūn)的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表(biǎo)现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使(shǐ)你对(duì)艺术(shù)一(yī)无所知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏(bǎi)树被(bèi)添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端(duān)的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是(shì)一(yī)团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看到了他(tā)心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟就是(shì)畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大(dà)的争议(yì)和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的(de)，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例绝对(duì)地准确(què)，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去(qù)要(yào)求，确实(shí)存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造(zào)性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出(chū)新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美(měi)术课本(běn)上就已经见过，虽然(rán)当(dāng)时并不可(kě)能有人(rén)能(néng)理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的作(zuò)品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师(shī)，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简单的东西中(zhōng)表达出自己的(de)情感(gǎn)和(hé)艺(yì)术(shù)性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时(shí)的情景，画(huà)面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在对待一切，她(tā)对于(yú)生活的(de)未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也(yě)是波(bō)提切(qiè)利(lì)矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副(fù)画时，心情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被(bèi)迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左(zuǒ)右(yòu)，是(shì)美术(shù)史上最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽(lì)的(de)生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十(shí)大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画的(de)最(zuì)难看的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也(yě)成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂(liè)的(de)立体主义作品，当时(shí)不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使人观(guān)后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十(shí)几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的(de)立体主(zhǔ)义绘画得到空前的(de)发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫(mò)奈在(zài)1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈并没有给它命名，直到一名新闻(wén)记者(zhě)讽刺莫奈(nài)的画(huà)是"对(duì)美与真实的(de)否(fǒu)定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这(zhè)幅画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅(fú)海(hǎi)景写生画(huà)，整个画面笼罩(zhào)在稀薄(báo)的灰色(sè)调中，笔(bǐ)触(chù)画得非常随意(yì)、零乱(luàn)，展示(shì)了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾(wù)气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和太阳的(de)颜(yán)色.岸上景(jǐng)色隐(yǐn)隐约约，模(mó)模糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画

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