春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句以及春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)代(dài)表什么(me)意思，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似是谁的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花(huā)因凋零而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年(nián)花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花(huā)似锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今(jīn)人(rén)却依旧(jiù)对着随风飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦(yì)是一位风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜美少年(nián)。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当(dāng)年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻欢作乐于(yú)芳(fāng)树之下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰(shì)池(chí)台，又(yòu)如贵(guì)戚梁(liáng)冀在(zài)府第(dì)楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的(de)三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而(ér)美(měi)人的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又能保持(chí)几时(shí)？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今来的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相识，三春行(xíng)乐在(zài)谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部(bù)画(huà)妆(zhuāng)，此代指青(qīng)春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛阳女子感伤落(luò)花(huā)，抒(shū)发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世事变(biàn)迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜女子的未(wèi)来不免(miǎn)是(shì)白头老翁的今(jīn)日(rì)，白头老翁(wēng)的往昔(xī)实即(jí)是红(hóng)颜(yán)女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白头(tóu)老翁的具(jù)体命运加以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出这是一大群处于封建(jiàn)社会下层(céng)的(de)男女老少的共同命运，因而提出(chū)应该(gāi)同病相怜，具(jù)有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句(jù)，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春景(jǐng)色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都(dōu)，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的(de)鲜花，满城(chéng)春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写(xiě)年(nián)轻(qīng)的洛(luò)阳(yáng)女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际(jì)上(shàng)是由大自然的变(biàn)化而联(lián)想到美的短(duǎn)暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改(gǎi)，明(míng)年花开(kāi)复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落(luò)花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年(nián)年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对(duì)句集(jí)中地表现青春易老世(shì)事无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于诗的意(yì)境，且具(jù)有哲理性，历(lì)来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红颜(yán)子”以(yǐ)下十句(jù)，概括(kuò)叙述白头(tóu)翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从前他也常和公(gōng)子王孙一(yī)起(qǐ)，在(zài)树下花(huā)前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾(céng)经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜到老病(bìng)、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不(bù)仅表(biǎo)示了(le)诗(shī)人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步(bù)抒(shū)发了(le)对(duì)美(měi)的(de)短暂(zàn)和生命的有限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术(shù)感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主(zhǔ)旨，收束(shù)全(quán)诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝(sī)”两句感叹美貌(mào)的(de)少女(nǚ)转眼之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一(yī)切都如(rú)同过(guò)眼云(yún)烟，迅速(sù)消失了！往日(rì)繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的(de)最后一(yī)个(gè)“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半(bàn)首(shǒu)化(huà)自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精当，语言(yán)精粹(cuì)，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优(yōu)美(měi)，更在于强调了(le)时光(guāng)流逝的无情事实(shí)和听天由命的(de)无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有时而人生(shēng)青(qīng)春不再的对(duì)比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗(shī)字(zì)数的限制，更由于要包(bāo)括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人(rén)，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于这(zhè)诗的附会传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈的产生(shēng)与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于(yú)伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲(jí)取乐(lè)府诗的(de)叙事间发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各(gè)种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思想根源(yuán)。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她(tā)进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句的(de)情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到(dào)老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较(jiào)高，在初(chū)唐即受(shòu)推(tuī)崇，历来(lái)传为(wèi)名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进(jìn)士，美姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘常格，后(hòu)为舅舅宋之(zhī)问所害(hài)，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负(fù)的意思是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的(de)人，就像每年春季如约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的世(shì)界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出(chū)处是

　　出自一幅民(mín)间的(de)对联(lián)春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借(jiè)此表白意(yì)图是(shì)

　　自(zì)己和相爱的人，就像(xiàng)每租(zū)运年春季如约而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗(sú)话(huà)说：“花木管时(shí)令，鸟鸣(míng)报农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都(dōu)是按照一定的季节时(shí)令而活动(dòng)的(de)，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动物(wù)的蛰眠、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等(děng)，都(dōu)与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大(dà)自(zì)然的这些(xiē)节(jié)律(lǜ)现(xiàn)象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三(sān)候(hòu)为(wèi)一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的三候分别为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分(fēn)别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以及春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似(shì)代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)，年年岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是(shì)谁的(de)诗(shī)等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声(shēng)叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里(lǐ)看(kàn)着(zhe)桃花(huā)李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花(huā)开时节(jié)不知又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却不相同(tóng)。

　　转告那(nà)些正(zhèng)值青春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可(kě)怜，然而他从(cóng)前亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中到(dào)处涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢(ne)？

　　而(ér)美人的青(qīng)春娇颜同样又能(néng)保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往(wǎng)今(jīn)来的歌(gē)舞之地，剩下的(de)只(zhǐ)有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句　　古(gǔ)人无复洛城东，今人(rén)还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝。

　　但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子(zi)的面部(bù)画妆，此代(dài)指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇(yù)沦(lún)落，抒(shū)发(fā)世事变迁、富(fù)贵(guì)无常的感慨，以(yǐ)“但看古来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁”二句(jù)，点出红颜女子(zi)的未来不(bù)免(miǎn)是白头老翁(wēng)的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜(yán)女子和白(bái)头(tóu)老翁的具体命运(yùn)加以典型化，表(biǎo)现出这是一大群处于封(fēng)建社会下层的男(nán)女老少的共(gòng)同命(mìng)运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落谁家”，诗(shī)的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气(qì)勃勃(bó)，令人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此(cǐ)时的洛(luò)阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的(de)对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由(yóu)此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的(de)落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实际上是(shì)由大自然(rán)的(de)变化而联想到美的(de)短(duǎn)暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东，今人(rén)还对落花(huā)风”则(zé)揭示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙(zhòu)永(yǒng)恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人(rén)不同”两句(jù)，以优(yōu)美(měi)、流(liú)畅、工(gōng)整的(de)对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青(qīng)春易老世(shì)事(shì)无(wú)常(cháng)的(de)感叹(tàn)，富于诗的意(yì)境(jìng)，且具有哲理(lǐ)性(xìng)，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以(yǐ)下(xià)十句，概括叙(xù)述(shù)白头(tóu)翁一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美(měi)貌(mào)少年，从(cóng)前他也(yě)常和公子(zi)王(wáng)孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白(bái)头翁曾经历过(guò)的一(yī)段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时(shí)进一(yī)步抒(shū)发了对美的短暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染(rǎn)力(lì)和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作(zuò)白发的老妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁(fán)华热闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如(rú)今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷的(de)暮(mù)蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁(suì)”二句(jù)是精(jīng)警(jǐng)的名句，它比喻(yù)精(jīng)当，语言(yán)精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于(yú)强调(diào)了时(shí)光流(liú)逝的无(wú)情事(shì)实和听(tīng)天由命的(de)无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同(tóng)”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青(qīng)春不再的(de)进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体会(huì)到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不(bù)仅(jǐn)是由于七(qī)言(yán)诗字数的限制，更由于要包括所(suǒ)有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不(bù)少关(guān)于(yú)这诗的(de)附(fù)会(huì)传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也(yě)表(biǎo)明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉魏歌行、南(nán)朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清(qīng)丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各种对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用典的(de)长(zhǎng)处(chù)，是这(zhè)诗艺术上的突(tū)出成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思(sī)想根(gēn)源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束(shù)缚戕(qiāng)害人才的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子(zi)向遗弃(qì)她的情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容(róng)，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传(chuán)。

春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年(nián)年不相负的(de)意思(sī)是：

　　自(zì)己和相爱(ài)的人(rén)，就像每年春季如(rú)约而至(zhì)，到(dào)了花期(qī)都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜(gū)负一(yī)样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是(shì)中国人(rén)特有的花事时间，花信从大(dà)寒(hán)梅花开始，一节三候，一(yī)候一(yī)花(huā)，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风也(yě)逐渐由北风变成了(le)东风，冰雪(xuě)的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民(mín)间的对联春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每租运年春季(jì)如约而(ér)至，到了(le)花期都彼此不相辜(gū)负一样(yàng)枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花(huā)木管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花(huā)草树(shù)木、飞禽(qín)走兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活动的，其活动与气(qì)候变化息息(xī)相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了(le)季节的标志，如(rú)植物的(de)萌(méng)芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖先观察(chá)自(zì)然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一(yī)候，三候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春册辩稿(gǎo)的三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花(huā)信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

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