古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(s75寸电视长宽是多少hàng)一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。<75寸电视长宽是多少/p>

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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