古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(sh再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了ān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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