雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiánjk袜子总是掉怎么办，足球袜套jg)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(jk袜子总是掉怎么办，足球袜套jyuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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