相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示-绿茶通用站群

相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世(shì)界十(shí)大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画(huà)之一(yī)，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻(xún)常(cháng)的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国(guó)，其至在世(shì)界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完(wán)成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安(ān)格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心(xīn)无(wú)旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出(chū)于德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的(de)艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅(fú)具有里程碑(bēi)意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术(shù)历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的一次革命(mìng)性突破，它引发了(le)立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上价(jià)值最高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历(lì)史(shǐ)和(hé)思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十(shí)大名画排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇(qí)在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国的(de)景观，她有可(kě)能是来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看(kàn)到一(yī)个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国(guó)者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴(bā)黎(lí)的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画(huà)这幅画(huà)的真正用意是什么(me)，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们分别(bié)坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖(mài)了(le)耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自(zì)达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的(de)人(rén)来说对于画(huà)中所要表达的意思(sī)和(hé)意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的(de)从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神(shén)以及行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵(guì)的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将全世(shì)界(jiè)的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西(xī)班牙(yá)内战期(qī)间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽(shòu)性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立(lì)体主义的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激(jī)动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经(jīng)成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等(děng)，与其梵(fàn)高(gāo)他的作品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一(yī)无所(suǒ)知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯(chún)的(de)认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左边的柏(bǎ相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示i)树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动不(bù)安的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了(le)自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的学生(shēng)阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对(duì)的，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一(yī)下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很(hěn)可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风(fēng)格(gé)去要(yào)求，确实存在很多不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做(zuò)出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能(néng)创造(zào)出新(xīn)的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然(rán)当时(shí)并不可(kě)能有人能(néng)理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长(zhǎng)历(lì)史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似(shì)乎成(chéng)为最具(jù)代表性的(de)作品，它甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它(tā)还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热(rè)般的(de)生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在(zài)最(zuì)平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表(biǎo)达(dá)出自(zì)己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的(de)情景，画面(miàn)上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙(miào)的(de)和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对(duì)于生活的未(wèi)来不(bù)是充满乐(lè)观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻(xún)常的(de)理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地(dì)上，一手伸(shēn)向大(dà)神(shén)。

　　神(shén)与(yǔ)人(rén)的手指象接(jiē)电似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精力的(de)老人和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师(shī)的(de)才(cái)华(huá)，不(bù)论在什(shén)么(me)情况下，都能创作出世界(jiè)十大(dà)名画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的(de)最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来(lái)看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自(zì)社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观(guān)后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象(xiàng)与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以(yǐ)后的(de)十(shí)几(jǐ)年中竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画得到空前(qián)的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。