古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思杏花代表十二生肖里的哪个动物呢，杏花是指十二生肖中什么动物

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集(杏花代表十二生肖里的哪个动物呢，杏花是指十二生肖中什么动物jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放杏花代表十二生肖里的哪个动物呢，杏花是指十二生肖中什么动物出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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