古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名#ff0000; line-height: 24px;'>昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切(q昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名iè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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