柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基以(yǐ)及柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)的风格特点等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照(zhào)自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但是我(wǒ)并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也(yě)充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，衣服奶茶衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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