雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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