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铜祖在古代是干什么的,铜祖是什么用处

铜祖在古代是干什么的,铜祖是什么用处 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行(xíng铜祖在古代是干什么的,铜祖是什么用处)》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树(shù),可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外(wài)还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁铜祖在古代是干什么的,铜祖是什么用处论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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