泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省-绿茶通用站群

泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是(shì)达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其(qí)至在(zài)世界的(de)各个地方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的(de)另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂的(de)墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何(hé)年何月虽(suī)没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来(lái)成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么(me)新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特(tè)的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们(men)的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些(xiē)不(bù)同于常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如(rú)黑(hēi)暗中(zhōng)的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件(jiàn)大(dà)幅(fú)作品，制作年(nián)代(dài)约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省期(qī)的(de)作品以描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上的一次革(gé)命性突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨(chén)。

世界十大名画(huà)排行榜世界(jiè)上价(jià)值(zhí)最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学(xué)习成(chéng)本最低的(de)一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了(le)世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大(dà)名画(huà)更加复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气(qì)无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期(qī)创作(zuò)的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用(yòng)科学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过(guò)多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密(mì)之外，这副画的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们(men)最(zuì)后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们(men)中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思(sī)和(hé)意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的(de)从(cóng)绘(huì)画手法来(lái)看，12个(gè)人物不同的(de)神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代(dài)时(shí)是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德(dé)国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个人，尤其是(shì)无辜平(píng)民(mín)的(de)痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风(fēng)格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几何线的组合(hé)，以激动人心的(de)形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争(zhēng)惨(cǎn)无人(rén)泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省道(dào)的暴行，位列(liè)世界十大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之(zhī)一，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一(yī)，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的(de)天(tiān)空下(xià)，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出(chū)画(huà)家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵高看到了他(tā)心中这(zhè)世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对(duì)的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确(què)，那就(jiù)很可(kě)能(néng)不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要(yào)求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学(xué)信念，从历史的(de)角度(dù)去(qù)认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时并不可(kě)能(néng)有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或者说(shuō)它是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术(shù)家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西(xī)中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对(duì)于生活的(de)未来不是(shì)充满乐(lè)观(guān)的信(xìn)心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎ泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省ng)基(jī)罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理想加(jiā)工，予同(tóng)时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的(de)相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和(hé)年(nián)轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和(hé)被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们(men)不(bù)得不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华(huá)，不论在(zài)什(shén)么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂(liè)的(de)立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘(huì)画得(dé)到(dào)空前的发展，甚而波(bō)及到其他(tā)领域。