古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(200克是几两 200克是多少毫升dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗200克是几两 200克是多少毫升嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

200克是几两 200克是多少毫升　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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