古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思>古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思>

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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