柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基(jī俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都(dōu)市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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