以工(gōng)架为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和(hé)尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风(fēng)格(gé)上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末(mò)称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末(mò)本(běn)正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之(zhī)“末(mò)”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元南(nán)戏脚色制(zhì)度(dù)发(fā)展而来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末(mò)、老(lǎo)外三个家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分(fēn)为须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的不(bù)同，可分为安工(gōng)老生(shēng)或(huò)称唱工老生(如(rú)扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的(de)须生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的(de)大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等(雍正在位多少年？寿命多少岁呢，雍正在位时多少岁děng)。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做(zuò)枣禅见长的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种(zhǒng)之一(yī)，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四喜、春(chūn)台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入(rù)北京，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收(shōu)了一些(xiē)地方民(mín)间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发(fā)展，直(zhí)至(zhì)民国得到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文(wén)化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以北京(jīng)为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入(rù)“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭空臆(yì)造的产物，而是(shì)戏曲艺(yì)术家(jiā)们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中(zhōng)岩(yán)塌角色(sè)的不断分析、判断，作出评(píng)价(jià)，才逐步形成(chéng)了一整(zhěng)套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所戴(dài)面具和参(cān)军(jūn)戏(xì)副净的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全(quán)国性的(de)大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中(zhōng)国戏曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽(suī)只有二百余年的历(lì)史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲(qū)相(xiāng)比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱(ài)，有广泛的(de)群众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图(tú)案(àn)象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是(shì)具(jù)有民族特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个(gè)历(lì)史人物或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来源，一般的说法(fǎ)是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型(xíng)的人(rén)物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧(jù)中角色(sè)的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧(jù)的(de)情节服(fú)务(wù)，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由简到繁(fán)、由粗到细(xì)、由表及(jí)里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为一种具有民族(zú)特色的(de)、以人的(de)面部(bù)为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度(dù)百科(kē)-京(jīng)剧

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