柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出(chū)感(gǎn)想!，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯基(jī)，柴可夫斯基的(de)第(dì)一钢琴协奏曲(qū)的风格特点等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年无可厚非是什么意思汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都(dōu)市的(de)你依然(rán)有着成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我们(men)，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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