古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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