古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧俄罗斯是资本主义还是社会主义童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wè俄罗斯是资本主义还是社会主义i)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿俄罗斯是资本主义还是社会主义(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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