雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(h说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？é)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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