雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qí莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗ng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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