古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(华约有哪些国家，华约有哪些国家组成约ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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