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松(sōng)花江上是谁创作的

　　松花江上(shàng)是张寒晖(huī)创作的。

　　《松花(huā)江(jiāng)上》是(shì)1935年张寒晖在(zài)西安目睹(dǔ)东(dōng)北军和东北(běi)人民流亡惨状而创(chuàng)作的一首(shǒu)抗日(rì)歌曲。

　　歌曲唱(chàng)出(chū)了“九(jiǔ)一八”事变后东北民(mín)众以(yǐ)至中(zhōng)国人民的(de)悲愤情怀，被誉(yù)为《流亡三部曲》之一，风(fēng)靡(mí)中华(huá)大地。

松花江上(shàng)是(shì)艺术歌曲(qū)吗(ma)

　　松花江上(shàng)不属于曲艺，《松花江上》是(shì)男高音(yīn)歌唱家施鸿鄂的代(dài)表(biǎo)作品(pǐn)，是一首脍炙(zhì)人口的(de)抒情(qíng)歌曲。

　　《松(sōng)花江(jiāng)上》由张寒晖创作(zuò)于1936年，张寒晖(huī)经(jīng)常到新城(chéng)北门外东北家属寄(jì)居的地方看望学生的父母和亲人(rén)。

　　在那(nà)里，张寒晖(huī)看到了东(dōng春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对)北同胞困(kùn)苦生活的情形，听到了(le)背井离乡的痛(tòng)苦倾诉(sù)。

　　这(zhè)种场景强烈的(de)激发(fā)了(le)张寒晖的爱国(guó)热情(qíng)，难以(yǐ)按(àn)捺的(de)创作之情油然而生。

　　于是(shì)，他以(yǐ)北方女人失去亲人在坟头哭诉的(de)音调为音(yīn)乐素材，写成了《松(sōng)花江(jiāng)上》这首优秀的(de)声乐作品。

歌曲《松花(huā)江上》属于什么类型的歌？ A、世(shì)纪之歌 B、离散之歌(gē) C、城市(shì)流行(xíng)歌曲 D、以上都不对

　　《松花江上(shàng)》是一首脍炙人口的(de)高音抒情(qíng)歌曲依据歌词的内容和感情的脉络(luò)，这(zhè)首(shǒu)歌分为(wèi)怀(huái)故、漂流、呼(hū)唤(huàn)三个(gè)层次。

　　作者(zhě)用特殊的(de)形式(shì)对(duì)当时社会生活和人(rén)们(men)思想情感的(de)反(fǎn)映(yìng)。

　　一(yī)定(dìng)的(de)时(shí)代(dài)背景和生活环(huán)境，对歌曲作者的(de)艺术创作总(zǒng)有一(yī)定的(de)影响，它直接影(yǐng)响作者的创(chuàng)作(zuò)思想、风格(gé)、动机以及(jí)创作(zuò)素材的选择(zé)。

　　《松花江上》这首歌曲创作(zuò)于1936年11月，当(dāng)时我(wǒ)国东北被日本帝国主义所占领，日本还发动了震惊(jīng)中外的“九(jiǔ)·一八”事(shì)变(biàn)。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东(dōng)北军官(guān)兵(bīng)，携(xié)老带(dài)小，他们被迫流亡关内，有家(jiā)归不得，有仇不能报，却(què)要为反共、反人民的内战(zhàn)去卖命，人人心中都郁结(jié)着悲苦怨(yuàn)愤(fèn)，要倾(qīng)吐，要爆(bào)发。

　　当时正在西安二中(zhōng)教书的(de)张寒晖，天天见到这种流浪徘徊的惨景，耳(ěr)鼓(gǔ)充满嗟(jiē)叹痛苦的呼声(shēng)，于是便(biàn)谱(pǔ)写出了这首感人肺腑的(de)歌曲，以含着(zhe)热(rè)泪哭泣似的(de)音调(diào)，唱出了悲愤交(jiāo)加的声音(yīn)。

　　可见，时代背景和生活环(huán)境等因素，对(duì)作者(zhě)的(de)音乐创作起(qǐ)着一(yī)定的导(dǎo)向作(zuò)用，所(suǒ)以要想深刻地了(le)解(jiě)作品(pǐn)，就必(bì)须(xū)先(xiān)了(le)解作品的时代(dài)背景和创(chuàng)作背景。

　　这首歌曲的结构是(shì)带尾声的二部曲式，具有(yǒu)倾诉性、叙述性兼抒(shū)情性的(de)特点。

　　歌词内容有很强的说服力，真(zhēn)切感人。

　　第(dì)一部分是由两个(gè)乐段组(zǔ)成，每一段又都由三个(gè)乐句构成。

　　这(zhè)一部分的音调富于(yú)叙事(shì)与抒情的特点。

　　第二部(bù)分的旋律以环回萦(yíng)绕(rào)、反复(fù)咏(yǒng)唱的(de)方式得(dé)到了展开，感情越来越激动，具有回(huí)肠(cháng)欲断的(de)效果。

　　这部分(fēn)以呼喊似的音(yīn)调、悲愤的(de)情绪，控诉(sù)日本帝国主义(yì)入侵东北后的滔天罪行(xíng)，表达了东(dōng)北人民要(yào)求收复失(shī)地(dì)的强烈愿望(wàng)。

　　最后(hòu)的(de)尾声，唱出(chū)了呼(hū)天唤地似的旋律，使歌(gē)曲达(dá)到了高潮。

　　在(zài)声泪俱(jù)下的悲(bēi)痛中，蕴藏着要求(qiú)起来反抗斗争的(de)力量。

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