古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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