世界(jiè)十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不(bù)寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的各个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标題(tí)叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是那不(bù)勒斯人，据(jù)说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得(dé)了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有定(dìng)论(lùn)，但(dàn)完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴(bā)黎(lí)世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒(xǐng)的(de)时画的(de)，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我们(men)的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的(de)形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人(rén)关注之处(chù)，是(shì)少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。<《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节/p>

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布(bù)莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫主(zhǔ)义绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革(gé)命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家(jiā)中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接(jiē)触(chù)到(dào)，也是(shì)学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了(le)世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的(de)历史和思(sī)想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就(jiù)和小编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的(de)人(rén)都知道达芬奇画(huà)过(guò)一个(gè)无(wú)论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在看着(zhe)你(nǐ)的(de)女人(rén)的画，位居世界十(shí)大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是(shì)达(dá)芬奇(qí)在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年(nián)去(qù)世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景是(shì)中国(guó)的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会(huì)看到(dào)一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经(jīng)历也(yě)是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们分别坐在(zài)他(tā)的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他(tā)们最后(hòu)，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们(men)说你们中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言(yán)后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不(bù)了解西方历史的(de)人来说对于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思和(hé)意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细(xì)致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念塌国(guó)际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体(tǐ)主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动人(rén)心的形象艺术语言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵(fàn)高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成为现代文化(huà)中最著名的(de)画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的(de)村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的(de)柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的(de)柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要求，确实存(cún)在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自(zì)己的(de)美学信(xìn)念(niàn)，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做(zuò)出创造性(xìng)的(de)东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出(chū)新(xīn)的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术课本(běn)上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它(tā)的(de)价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人(rén)熟知的(de)一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出(chū)画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能(néng)在最平常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的(de)东西中表达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了(le)女神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的(de)体态和(hé)衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达(dá)到(dào)巧《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是充满乐观的(de)信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利矛盾(dùn)世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出(chū)色(sè)，画中亚(yà)当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气(qì)魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了(le)充满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂(liè)的立(lì)体主义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来(lái)自社会各方(fāng)面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得(dé)到(dào)空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象(xiàng)

　　日(rì)出印(yìn)象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作(zuò)的一(yī)幅写生画(huà)，当时莫(mò)奈(nài)并没有给它(tā)命名(míng)，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美(měi)与真(zhēn)实的(de)否(fǒu)定，只能给人一种印象"。

　　于是(shì)莫奈于(yú)是就给这幅画(huà)起了个题目《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作(zuò)为一幅海(hǎi)景写(xiě)生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调(diào)中，笔触画得(dé)非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾(wù)气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射着天空和太阳的(de)颜色.岸上景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大(dà)名画

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