世(shì)界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的(de)呼(hū)声，不(bù)仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是(shì)那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何(hé)年(nián)何(hé)月虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观(guān)众极大的(de)抨击(jī)，人们说，作为达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我(wǒ)们(men)今天来看(kàn)，这个(gè)以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是(shì)我们的(de)视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处(chù)，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在(zài)少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于(yú)德•美第(dì)奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格(gé)几乎影响了(le)三个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中的(de)重大(dà)转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出(chū)•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派(pài)和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用(yòng)手中的(de)一支(zhī)笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起(qǐ)来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你的(de)女人的(de青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗)画，位居世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究(jiū)学(xué)者(zhě)认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代(dài)人(rén)们用科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过(guò)多(duō)光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的(de)绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么(me)就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘(mì)密之外(wài)，这副画的(de)经历也是(shì)十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大(dà)利，在他的公(gōng)寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这幅画(huà)的(de)真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也(yě)许都不那么重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是(shì)他们(men)最(zuì)后，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜第二位，同样是(shì)来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来说对(duì)于画中(zhōng)所要表达的意思(sī)和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物不(bù)同的神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼(yǎn)神(shén)以(yǐ)及行为都刻(kè)画的(de)细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之(zhī)一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共和国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作(zuò)，画面(miàn)中表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全世界的(de)注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的(de)民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合(hé)，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他(tā)的(de)作品不同，在(zài)世界十(shí)大名(míng)画排行榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依(yī)然(rán)会很(hěn)单纯的(de)认为它(tā)很(hěn)好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的(de)画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的(de)激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代艺术博物(wù)馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神(shén)病的(de)困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这(zhè)世(shì)界(jiè)上最(zuì)美的景(jǐng)色(sè)。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的(de)背部(bù)至少(shǎo)多(duō)了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对(duì)的(de)，可是这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也(yě)许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但(dàn)安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中(zhōng)是无(wú)法做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的(de)美术(shù)课(kè)本(běn)上(shàng)就已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最被(bèi)人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中表达出(chū)自己的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十(shí)分出色，人物与自然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象(xiàng)体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础上非同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的(de)最难看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国(guó)立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了(le)这(zhè)一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的(de)艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观(guān)后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极(jí)大的共(gòng)鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出(chū)印象是(shì)莫(mò)奈在1873年在(zài)阿弗(fú)尔(ěr)港口创作的(de)一幅写(xiě)生画，当时莫奈(nài)并没(méi)有给它(tā)命名，直到(dào)一(yī)名(míng)新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫(mò)奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只(zhǐ)能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这(zhè)幅画起了个题目(mù)《日出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为一幅(fú)海(hǎi)景写生(shēng)画，整(zhěng)个画(huà)面笼罩(zhào)在稀薄的(de)灰(huī)色(sè)调中(zhōng)，笔(bǐ)触(chù)画得非常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海(hǎi)上雾(wù)气迷朦，水中反射着天空(kōng)和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不清(qīng)，给人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大(dà)名画

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