韩国三(sān)大娱(yú)乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都(dōu)在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满(mǎn)和(hé)SM的(de)最终归宿如何，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最大的则是韩(hán)国的女子团(tuán)体。

少女(nǚ)时(shí)代开创(chuàng)韩流(liú)“女帝”时代

2001页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面7年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年(nián)以前的(de)很久一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团(tuán)也是(shì)昙花一现，完全没(méi)有机会(huì)和当(dāng)时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代(dài)的(de)9位成员平均年(nián)龄(líng)只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色(sè)T恤和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这(zhè)首歌带着(zhe)少女(nǚ)时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能多(duō)地尝试了各种(zhǒng)音(yīn)乐风(fēng)格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变(biàn)的少女时代一(yī)度被(bèi)称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于国(guó)内(nèi)大多数人来说(shuō)，韩流真(zhēn)正(zhèng)在中国被(bèi)熟(shú)知(zhī)，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出(chū)至全世界的(de)韩国(guó)女(nǚ)子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打入美国(guó)公(gōng)告牌百强单(dān)曲榜(bǎng)第76位，成为首个打(dǎ)入此排(pái)行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在(zài)以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大(dà)火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起(qǐ)，大多数都是(shì)女(nǚ)粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌(gē)迷(mí)成为了韩流(liú)的追随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年(ni1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面án)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子(zi)团体。

性感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围内的爆(bào)火，让(ràng)她们成了第一个威(wēi)胁(xié)到男团地位的女子(zi)团体，但打破男(nán)团霸榜的(de)少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到男(nán)团粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉(fěn)丝群体，公(gōng)司为了推动少(shǎo)女时代(dài)的曝光(guāng)度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没(méi)想到却适得其反，少女时(shí)代被(bèi)质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下(xià)的观(guān)众(zhòng)在(zài)她们(men)表演时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对(duì)少女时代的(de)抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热度还在持(chí)续(xù)高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始群(qún)雄争霸。随着女(nǚ)团市场(chǎng)的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的(de)状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始剑(jiàn)走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现得最为明显。也许(xǔ)二代(dài)女团还在尽可能(néng)多地(dì)尝(cháng)试各(gè)种风格，但(dàn)三(sān)代女团普遍着力(lì)于用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走性感(gǎn)风、突出女性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她们(men)在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格上更博人(rén)眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她们的(de)MV或(huò)舞台(tái)上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从(cóng)可爱风(fēng)到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边球”或直接(jiē)性暗(àn)示的动作。一(yī)些女团(tuán)的舞蹈编(biān)排(pái)甚至无法(fǎ)通过电视(shì)台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都(dōu)被打(dǎ)上了卖肉的(de)标(biāo)签(qiān)。

性(xìng)感风(fēng)女团(tuán)的消亡(wáng)

也许是败给了女粉(fěn)丝(sī)强大的购买(mǎi)力，娱乐(lè)公司(sī)逐渐发(fā)现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩(hán)国女权运动的兴起(qǐ)又(yòu)将女性主题(tí)叙事打(dǎ)造(zào)成了韩国社会(huì)的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合(hé)男性观(guān)众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行(xíng)，是(shì)女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流行文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造(zào)出的产(chǎn)物，被动(dòng)地接受着大众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代从(cóng)未完全(quán)主导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出(chū)的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出(chū)了截然不同的一面，她们每一次(cì)露面(miàn)都在(zài)传(chuán)递更完整、更真实的现代(dài)女性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国(guó)流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权(quán)的信息，即(jí)使它是一种被(bèi)编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她(tā)们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的(de)女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更大利(lì)润的(de)还是男(nán)团。一直以来，女子团(tuán)体的利(lì)润都(dōu)低于男子团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音乐市(shì)场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布(bù)的年(nián)终数据也显示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播放率最高(gāo)，但男(nán)团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实(shí)粉(fěn)丝建立深厚的联系，通(tōng)常(cháng)受众(zhòng)群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面(miàn)，女团的音(yīn)乐更友好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被(bèi)更多(duō)的观众群(qún)所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚洲的(de)各个舞台上(shàng)表演的机会(huì)。而(ér)男(nán)团(tuán)一(yī)直更注重提(tí)高专辑销量，并建立极(jí)其(qí)忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的(de)局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资(zī)金(jīn)，她们的(de)赚钱能力丝(sī)毫(háo)也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支持那(nà)些女团(tuán)上的钱少。”

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