古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别(qí)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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